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徐悲鸿名作《哀鸣思战斗》的拍场变体

  • 产品时间:2021-11-14 01:22
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简要描述:徐悲鸿以大写意画马闻名于世,他所画的马在唐韩幹后千古一人。在马的姿态上,徐悲鸿的马有石林、立马、斜向马、走马、饮水马、背身马等多种,堪称姿态各异。徐悲鸿有许多画马名作,其中《哀鸣思战斗》是十分知名的一件。 《哀鸣思战斗》,尺幅较小(60×35厘米),所画上题款:“哀鸣思战斗,迥立向苍苍,壬午始寒悲鸿作于重庆。静文爱妻遗之”,现藏于北京徐悲鸿纪念馆。...

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本文摘要:徐悲鸿以大写意画马闻名于世,他所画的马在唐韩幹后千古一人。在马的姿态上,徐悲鸿的马有石林、立马、斜向马、走马、饮水马、背身马等多种,堪称姿态各异。徐悲鸿有许多画马名作,其中《哀鸣思战斗》是十分知名的一件。 《哀鸣思战斗》,尺幅较小(60×35厘米),所画上题款:“哀鸣思战斗,迥立向苍苍,壬午始寒悲鸿作于重庆。静文爱妻遗之”,现藏于北京徐悲鸿纪念馆。

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徐悲鸿以大写意画马闻名于世,他所画的马在唐韩幹后千古一人。在马的姿态上,徐悲鸿的马有石林、立马、斜向马、走马、饮水马、背身马等多种,堪称姿态各异。徐悲鸿有许多画马名作,其中《哀鸣思战斗》是十分知名的一件。

《哀鸣思战斗》,尺幅较小(60×35厘米),所画上题款:“哀鸣思战斗,迥立向苍苍,壬午始寒悲鸿作于重庆。静文爱妻遗之”,现藏于北京徐悲鸿纪念馆。

农历壬午年是1942年,这一年正好是马年,此时抗战仍未完结,正处于艰苦卓绝的阶段,画家以一匹昂扬壮烈的马来鼓舞声援国民,不惧告终,之后战斗,前途是光明的,该所画寓意深刻印象,竭尽着画家对国家、民族深深的爱。尽管该所画仅有两平尺大小,但笔墨精美,造型缜密,特别是在是使用西方解剖学结构的构图与体积处置,可谓前所未有,是徐悲鸿画马的一件精品杰作。

近些年来,拍电影场上兴起了数十幅所写徐悲鸿的《哀鸣思战斗》同类题材拍品,不少还以高昂高价成交价。如2017年1月,京城某公司迎春拍卖会《立马图》以230万元拍电影出有。2017年2月某公司拍品徐悲鸿《哀鸣思战斗》(1949年),尺幅(85×43),估价180—220万元。2016年秋拍电影某公司《立马图》,105.8万元成交价。

2016年秋拍电影某公司拍品《立马图》,460万元成交价。2016年11月《立马图》,408万元成交价。

2016年春拍电影《立马图》,287.5万元成交价。这六幅拍品都是依据真迹《哀鸣思战斗》派生出有的变体,也可以说道是赝品伪书。

徐悲鸿画马有几大引人注目的特点。首先是特别强调骨骼,有骨有肉,没骨感的认同不是徐悲鸿的真迹。

徐悲鸿在法国就学时常常去马场素描,对马的解剖学研究极深。他在早年寄给刘勃舒的信中曾写出到:“学画最差以炼为师,故写出马必以马为师,我爱人所画动物,均对实物用过极长时间的功,即以马论,速写稿不出千幅。”徐悲鸿所画的马,在马的躯干和头部都可以看见显著的骨骼结构,马腿的关节细节都刻画得十分明晰做到。

唐韩幹和北宋李公麟都是画马名家,但在骨骼的刻画上相比之下无法与徐悲鸿比起。将解剖学运用到所画立刻是徐悲鸿的众多建构。

其次,徐悲鸿画马执着构图和体积感觉,特别强调焦点投影和高光处置。为了展现出马的肌肉,徐悲鸿将西画的光影画法应用于到所画立刻,马的臀部和背部经常尚存大面积的白,通过构图来展现出马的飘逸的肌肉,体积感觉十足,腿部和马头也都有低光从头至尾处置。这样处置,马的画法仍然是平面的,而是立体的。徐悲鸿画马讲究投影,此前历史上画马平面的较多,从左到右;而徐悲鸿画马各种角度都有,常有背身马,马头向里,马臀在后,背向观者,这就必须所画出有投影的效果,他的《哀鸣思战斗》,正是这样的线条。

他所画的石林,感觉要从画里向所画外奔出,这样的画法,历史上堪称少见。第三,在徐悲鸿以前,中国画历史上画马都是以工笔画为多,如唐代韩幹、北宋李公麟、元代赵孟頫等,基本都以线描、白描展现出居多,以大写意画马始于徐悲鸿。

大写意画马对书法的拒绝极高,没高深的书法功力和技巧是根本无法匹敌笔墨的,而这才是也是徐悲鸿大写意画马的最高深莫测之处,也是最难以不实的地方。徐悲鸿不仅是一个卓越的画家,同时也是一位书法家,他在青年时期拜为康有为为师,遍临历代名迹,尤其是魏碑和楷书,下功夫最多。这两种书体对他后来的大写意画马充分发挥了相当大的功效,他的用笔力大气浮,从来不高傲,他画马的轮廓用线遒劲而认同,画马的颈鬃和马尾,别致而浑厚,酣畅淋漓,一气呵成,这都归功于书法功力的高深。

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其四,在马的一些较为小的躯体部位处置上,徐悲鸿也有很精到的刻画。如马耳,看起来非常简单随便的两个墨点,但只不过细看都是有朝向的,有阴阳向背,并不是随意点的。

有的赝品从马耳的画法上,可以一眼显现出是冒充,因为几乎看不请出耳的朝向来。此外,徐悲鸿对马嘴的画法也有非常丰富的变化,有的大声,有的张嘴露齿,可以明晰看见马的牙齿,《哀鸣思战斗》就是露齿之作。

此外,徐悲鸿画马的眼睛和鼻孔也都方位非常精确,正如其《新七法》所云:“方位得当,比例准确”。在马蹄上,简单圆笔,也有方笔,方笔为展现出其力,圆笔往往有细节的刻画。2017年2月某公司拍品徐悲鸿《哀鸣思战斗》,尺幅(85x43),估价180—220万元。拍品属款“己丑十月”,为1949年。

真实性对比,首先我们看真迹,马之头部刻画细致入微,眼、鼻、嘴、耳均栩栩如生;反观伪书,不仅马头刻画出现异常粗陋,失于非常简单,马的鼻孔几乎看到了。其二,拍品在马腿的骨骼展现出上力度显著过于,线条过分低迷。其三,马尾与颈鬃的独有处置是徐悲鸿画马的众多特色,他所画的马尾与颈鬃飘动飞逸,酣畅淋漓。

而拍品颈鬃没什么动势,马尾运笔则十分杂乱,近没大师之笔墨功力。其四,细观真迹,用墨非常丰富多变,擦染十分讲究,将马之体积与构图展现出得淋漓尽致。反观伪书,用墨单调,擦染无法,与真迹的黑白处置大相径庭。

其五,题款书法呆板笨拙,矫揉造作,与悲鸿书法迥异。由此不难看出,拍品几乎是一件破绽百出的伪书。尤其有意思的是,该拍品称之为著录于2009年某文物出版社。

十分恰巧的是,笔者在2月底中国美术馆看见《傅狷夫的艺术世界特展》,正巧看见一件徐悲鸿所画给傅狷夫的马,也是一件背身马,马的姿态与拍品一模一样,但用线、骨骼的画法毕竟天壤之别。特别是在是马的后腿的处置,虽然被马尾遮住,但丝毫朴实马腿关节的微小处置,并没一带而过,像拍品伪书那样为难处置。此幅真迹是徐悲鸿所画给傅狷夫的,傅狷夫是画家陈之佛的弟子,与徐悲鸿有恋情,后去台湾,与于右任、溥儒都有恋情。

徐悲鸿所画给傅狷夫的真迹,已由家属捐献浙江博物馆。只不过,徐悲鸿的背身马是很难仿效不实的,既必须高超的笔墨功力,在造型上也无法有少许的偏差,否则投影关系即发生变化。拍电影场上的赝品往往在颈鬃和马尾上的处置十分杂乱,拖泥带水。

在马臀的处置上,或肥而散漫,或瘦骨嶙峋,与徐悲鸿大师的真迹堪称是天壤之别。总之,目前拍电影场上徐悲鸿《哀鸣思战斗》的变体很多,仅有2016年至今一年三个月的时间内就上拍了6件之多!甚至海外著名拍卖公司2015年也曾以560万成交价。

这20年来,在国内拍电影场上拍电影的约数十幅之多,不足以引发藏家的警觉。


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